Libro de Judith M. Kass.- Introducción

Si hay una imagen del cine de los años 50 que predomina en nuestras mentes, ésa es la de Montgomery Clift, Marlon Brando y James Dean como representantes del héroe rebelde: los románticos taciturnos que encarnaban las fantasías de las mujeres y de algunos hombres, al tiempo que las combatían. Ninguno de los tres estaba cortado según el mismo patrón.

Brando era la pulsión, el grito lacónico. Era un salvaje con el que uno podía tener problemas. Sólo hacía tres años que había empezado su carrera cuando Brando pronunció el credo del héroe rebelde. Cuando en Salvaje (The Wild One, 1954) le preguntan contra qué se rebela, Brando responde con desprecio: "¿Y a ti qué te parece?".

Dean era como un cachorrito indefenso, inocente pero arisco. Si bien representaba al superego, también era como un niño y ¡era tan neurótico! Era casi incapaz de hablar. De la misma manera en que Dean evocaba las fantasías románticas de los adolescentes, estaba claro que necesitaba una madre. Era un personaje trsite, lleno de resentimiento, en busca de un amor y un calor que le habían negado siempre.

Si Brando y Dean representaban las clases baja y media, respectivamente, Clift era la clase alta, el refinamiento