The Misfits.- Nap time (fotos del rodaje)

El rodaje de The Misfits (Vidas Rebeldes, 1960) fue especialmente duro. Como tantos otros que tuvo Monty pero éste coincidió con su 40 cumpleaños y puede decirse que marca la cuenta atrás definitiva de su declive; y por las condiciones climatológicas especialmente duras.

El rodaje tuvo lugar en Reno, en el desierto de Nevada, en pleno verano con temperaturas que superaban los 40º y rodando escenas que requería mucho ejercicio físico como era la doma de caballos y las escenas de rodeo.

No es de extrañar que el equipo adoptara la costumbre tan española de la siesta. En un rodaje tan masivamente fotografiado y documentado como éste no podían faltar fotos que mostrasen el descanso de Montgomery Clift y el resto de actores y del director John Huston.

Hacer clic para agrandar / Click to enlarge

En la primera fotografía, tomada por Eve Arnold de la agencia Magnum, se ven tumbados a Monty y a John Huston que acaricia un perro. La segunda es más bien un ensayo de una secuencia. En la tercera se ve a Monty recostado con gesto cansino y en primer plano a Clark Gable junto a otro perro. La cuarta que también es de Eve Arnold es muy parecida a la anterior y la quinta es muy tierna con Marilyn hablando con un agotado Monty que descansa en el sofá.

1.- Monty taking a nap next to John Huston and a dog.

Admiradora secreta

Anoche vi una película de Montgomery Clift. No tiene nada de extraño, lo sé, pero sí la particularidad de que no vi The Misfits en mi casa, sino en el cine. En el cine de verano de la Diputación, donde tuvieron el buen gusto de incluirla en su programación veraniega. Fue fantástico verla en pantalla grande, aunque no fuera en VO.

Lo curioso de la noche es que no fui la única que aplaudió flojito cuando salió el nombre de Montgomery Clift en los créditos. Justo delante de mí había una chica que lo hizo e incluso se me adelantó en su primera escena. Ya se sabe cuando el personaje de Eli Wallace lo nombra y enseguida se ve una figura que se yergue del suelo.

Aunque en esta película el rostro de Monty es cuanto menos, peculiar, recibe unos cuantos primeros planos. Y su interpretación es de las más histriónicas, encaja perfectamente con el papel de Perce Howland (habría que tener en cuenta, que por mucho que lo negara, Arthur Miller se inspiró en el propio Monty para el personaje).

Pues bien, en cuanto terminó la película, me acerqué a la chica para comentarle que había visto cómo aplaudía a Monty. Sí, ya sé que no es normal hacer esas cosas, pero aparte de que yo pueda ser así de extrovertida, no se encuentra todos los días una fan de Monty, ¡en tu ciudad!. Además quería hacerle llegar que tenía un blog dedicado al actor y toda la recopilación de información que tengo. Los que me conocen saben que son más mis ganas de compartir que, digamos, de presumir de ello.

Así que espero que esa chica entre por aquí y sobre todo disfrute con las fotos y la información que hay sobre el bueno de Monty. Una acalaración, le dije que tengo más de 8.000 fotografías. pero en el blog sólo aparecen la mitad. El tiempo siempre anda jugando a mi contra.

Un saludo a esa admiradora de Monty y ojalá él sea cada vez más conocido por sus magníficas interpretaciones.

The Misfits.- fotos del rodaje (3): foto de grupo

Poco antes de iniciarse el rodaje de The Misfits (Vidas rebeldes, 1961), Elliot Erwitt, fotógrafo de la agencia Magnum, hizo unas conocidas fotos de grupo improvisando en torno a una escalera y teniendo como fondo la pared de un salón de Reno (Nevada), donde se filmaba esta película de vaqueros modernos e inadaptados.

En ellas aparece el director, John Huston, las estrellas de la película, Clark Gable, Marilyn Monroe y Montgomery Clift junto a Eli Wallace, el productor Frank Taylor y el autor de la novela en que se basaba el guión, Arthur Miller, a la sazón marido de Marilyn Monroe (aunque el matrimonio hacía aguas y para la premiere ya estarían separados).

La temperatura era de 37º y Marilyn acabó sudorosa y agotada. Para aliviarla, Monty bromeó con ella, declaraba su pasión por ella (realmente profesaba una gran admiración por la actriz) y se dejó caer al suelo permaneciendo tendido un buen rato riendo a carcajadas. Estas fotos son menos conocidas.

Su reputación de alcohólico y drogadicto le precedía y todos le trataban con aprensión, excepto Marilyn. La conexión entre ellos era especial, psíquicamente eran almas gemelas y cada uno se reconocía en el otro.

The Misfits fue un rodaje multifotografiado, los paparazzis de entonces pululaban en torno a Marilyn y sus problemas. A Montgomery Clift también se le fotografió bastante, ya sea solo o en compañía del equipo, de hecho con Marilyn hay unas imágenes bellísimas y que reflejan la complicidad que tenían. Este post es el tercero de la recopilación se esas fotos, para ver los anteriores, sólo hay que pinchar en la etiqueta de The Misfits.

The Misfits.- fotos del rodaje (2): Monty sólo (2)

Éstas son unas excepcionales fotografías de Montgomery Clift durante el rodaje de The Misfits (Vidas rebeldes, 1961). En color y de gran nitidez, algunas no se habían visto hasta ahora.

En la primera se distingue hasta la herida que se hizo Monty en el caballete de la nariz durante la práctica de doma que tuvo que hacer para interpretar al cowboy Perce. Las otras pertenecen al archivo Magnum y fueron realizadas por Inge Morath en Reno (Nevada) en 1960.

Por otra parte, cabe destacar el look tan actual de jeans y cazadora vaquera que luce Monty, nos encontramos empezando los años 60 y la moda ha cambiado mucho Y respecto a él, destaca la extrema delgadez que ofrecía.

5 amigos

Gable, Marilyn, Monty, Thelma and Wallace (rodaron juntos The Misfits, 1961)

The Misfits.- crítica de cine

Texto íntegro y original de la crítica que escribió Bosley Crowther del New York Times el 2 de febrero de 1961:


Gable and Monroe Star in script by Miller

By BOSLEY CROWTHER

Published: February 2, 1961

THERE is this to be said for the people that Clark Gable, Marilyn Monroe, et al, play in John Huston's new film, "The Misfits," which came to the Capitol yesterday: they are not what you might call status seekers or organization men. They are simply lowdown variations of the old-fashioned genus tramp.

They are nice tramps, it's true—chummy fellows and equally chummy girls, cowboys, garage mechanics and assorted divorcées, who happen to gravitate together in Reno, Nev., that toddling town, and soak up a little whisky before taking off to catch some mustangs in the hills. They are scatterbrained, whimsical, lonely and, in the case of the character of Miss Monroe, inclined to adore all living creatures and have a quivering revulsion to pain.

They are amusing people to be with, for a little while, anyhow. But they are shallow and inconsequential, and that is the dang-busted trouble with this film.

Right at the start, Arthur Miller, who wrote the original script, drops a hint on what is coming and the line that the film is going to take. "Cowboys," he has a jolly woman, played by Thelma Ritter, say, "are the last real men in the world, but they're as reliable as jackrabbits." And that's it.

Everyone in this film is unreliable, wild, slightly kookie. As William Saroyan once put it, "There's no foundation all the way down the line."

Mr. Gable is a leathery old cowboy with a realistic slant on most plain things, but even he has to go a little nutty and sentimental at the end. Eli Wallach as a rolling-stone mechanic is a bundle of impulses and appetites, sometimes very funny, sometimes repulsive and sad. Montgomery Clift as a vagrant rodeo rider is as slug-nutty as they come, equally, cavalier toward injuries and toward his gnawing loneliness for his Mom. And Miss Monroe—well, she is completely blank and unfathomable as a new divorcée who shed her husband because "you could touch him but he wasn't there."

Unfortunately for the film's structure, everything turns upon her—the congregation of the fellows, like a pack of dogs, the buildup of cross-purposed courtships and the sentimental backflip at the end. But there is really not much about her that is very exciting or interesting. Mr. Miller makes a pass at explanation. He has someone tell her: "When you smile, it's like the sun coming up."

Toward the end, something happens. The three fellows go into the hills to catch wild horses to sell for dog meat, and the divorcée goes along. The wrangling is vivid and thrilling and everyone is having a good time, until the woman discovers what the horses are being captured for. Then she kicks up such a ruckus—and Mr. Huston lets his cameras show so much of the pitiful plight of the creatures—that the screen is full of shock and the audience is left in breathless horror until she persuades Mr. Gable to let the horses go.

It has something to do with her sense of freedom. What, we wouldn't know.

So that's what's wrong with this picture. Characters and theme do not congeal. There is a lot of absorbing detail in it, but it doesn't add up to a point. Mr. Huston's direction is dynamic, inventive and colorful. Mr. Gable is ironically vital. (He died a few weèks after shooting was done.) Miss Ritter, James Barton and Estelle Winwood are amusing in very minor roles, and Alex North has provided some good theme music.

But the picture just doesn't come off.

Ver web.

Myths and "The Misfits"

Guy Rocha, que fue un antiguo archivero de la Biblioteca y Archivo público del estado de Nevada (ver web), escribe este artículo sobre The Misfits (Vida rebeldes, 1961).

(English text)

Reno was enjoying the last of its glory days as Nevada's premier divorce and gambling city, and received a huge publicity boost, when Academy-Award winning director John Huston and producer Frank Taylor came to town in 1960 to shoot "The Misfits". American dramatist and Pulitzer Prize winner Arthur Miller wrote the screenplay for his seductive wife, actress Marilyn Monroe.

On June 11, 1956, Miller was divorced in Reno from his first wife after spending his six-week residency in Sutcliffe at the Pyramid Lake Guest Ranch. He married Marilyn Monroe some three weeks later. His encountering "misfit" cowboys and the round up of wild horses inspired a short story in Esquire (October 1957) and later the screenplay that captured the end of an era in the American West. Among the actors and actresses featured in the poignant drama were Marilyn Monroe, Clark Gable, Montgomery Clift, Eli Wallach, Thelma Ritter, and Kevin McCarthy. Wallach and McCarthy are still alive. Playwright Arthur Miller died February 10, 2005.

"At one time, 'The Misfits' held the title of the most expensive black-and-white film ever made," a recent letter to the editor of the Reno Gazette-Journal claimed, "and, sadly, it was the last film for Monroe, Gable and Clift." While it appears many people subscribe to the tragic notion that the careers of three Hollywood film stars ended with this haunting movie, the truth is more complicated.

It is true that Clark Gable died of a heart attack on November 16, 1960, at age 59, just twelve days after shooting the final scenes in Los Angeles. A month earlier, east of Dayton, at "Misfit Flats,"Gable had shot the stallion fight sequence with Gay Langland, Gable's character, being dragged around by the powerful horse. Many believed that this taxing scene took its toll on Gable's health. Expecting to give birth soon, Gable's fifth wife, Kay, was unable to attend a preview of "The Misfits" in Hollywood on January 10, 1961. The "World Premiere" in Reno occurred on January 31 at the Granada Theater.

Marilyn Monroe, after her divorce from Arthur Miller on January 20, 1961, actually started filming another movie in 1962, "Something's Got to Give." Monroe's deteriorating condition, fueled by drugs and personal turmoil, reached a point that she was dropped from the film after many times forgetting her lines and missing numerous shoots.

Meanwhile, every indication is that Twentieth-Century Fox simply did not have the picture ready for filming. Monroe spent much time shooting scenes that had already been shot because the next scenes were not yet written. The studio was in serious financial condition and was looking desperately for ways to cut costs. Monroe’s fees for the film was one of the highest of any film then in production.

Her untimely end came on August 5. The Los Angeles County Coroner ruled the thirty-six-year-old woman's death a suicide, albeit under mysterious circumstances. The scenes from "Something's Got to Give" were used in "Marilyn" (1963), a documentary narrated by Rock Hudson.

Montgomery Clift's film career did not end with "The Misfits." Later in the year after the "The Misfits" was released in 1961, Clift also starred in "Judgment at Nuremberg." The following year he played the renowned Austrian psychiatrist Sigmund Freud in Director John Huston's "Freud". In 1965, he was featured in "The Love Goddesses." His last film was a French production released in 1966 entitled "The Defector." Clift's dependency on drugs and alcohol, and also his lifelong bisexuality, profoundly effected him during his career. His life was cut short on July 23, 1966 when his companion Lorenzo James, found him dead lying nude on top of his bed in New York City. According to the autopsy, the cause of death was "occlusive coronary artery disease".

Some critics argue "The Misfits" may have been Monroe's best performance. In playing the vulnerable divorcee Roslyn Taber, navigating between the affection of three men, she really played herself. The rest of the cast including Gable and Clift gave solid performances. However, the movie did not receive wide critical acclaim nor was it a box-office hit. Its popularity has grown with time. There is a melancholy tone to this engaging black-and-white movie that suggests the tragedy that was to consume Gable, Monroe, and Clift.

Photo: Marilyn Monroe as Roslyn Taber and Kevin McCarthy as Raymond Taber on the steps of the Washoe County Courthouse, July 22, 1960 Courtesy of Kevin McCarthy

(Original version in Sierra Sage, Carson City/Carson Valley, Nevada, January 2001 edition)

The Misfits.- Making of

En esta web se recogen una serie de videos con los testimonios de las siguientes personas que participaron y/o estuvieron en el rodaje de The Misfits (Vidas rebeldes, 1961):


* Arthur Miller

El escritor (autor del guión) explica por qué primero pensó que Robert Mitchum era ideal para el papel del viejo curtido Gay Langland y expresa su apreciación de la maestría de Clark Gable en el papel. Habla sobre su vida en Pyramid Lake, Nevada y su introducción a la caza de salvajes mustangs por los vaqueros que él conoció mientras estuvo allí. Y también realiza una descripción del papel de Roslyn y la angustia que sintió Marilyn Monroe de tomar ese dramático papel.

(The writer explains why he first thought Robert Mitchum ideal to play the aging cowboy Gay Langland and expresses his appreciation of Clark Gable's mastery of the role. The playwright talks about living in Pyramid Lake, Nevada and his introduction to the hunting of wild mustangs by the cowboys he met while there. A description of the Roslyn character and the angst Marilyn Monroe felt at taking on such a serious role.)


* Eli Wallace

El veterano actor describe su encuentro con Marilyn Monroe cuando ella vino a vivir a Nueva York y la forma de cómo consiguió el papel de Guido. Hay datos de Wallach sobre la interación entre los principales personajes de la película: Roslyn Taber, Gay Langland, Guido, and Perce Howland. También ofrece un relato de las tardanzas de Marilyn Monroe que causaron frecuentes retrasos en el rodaje. Y debate de cómo John Huston eligió dirigir a la aprensiva estrella.

(The veteran actor describes meeting Marilyn Monroe, when she came to live in New York, and how that led to his getting the role of Guido.

Details from Wallach on the interplay among the film's main characters: Roslyn Taber, Gay Langland, Guido, and Perce Howland. Marilyn Monroe's chronic lateness caused frequent delays in filming. Wallach discusses how John Huston chose to direct the apprehensive star. )


* Inge Morath

Junto con Henri Cartier-Bresson, Morath fue una de las primeras fotógrafas en el set. Ella cuenta cómo el acceso al rodaje fue algo sin precedentes de la agencia Magnum.

(With Henri Cartier-Bresson, Morath was one of the first two photographers on the set. She talks about Magnum Photos' unprecedented access to the filming.)


* Kevin McCarthy

Recuerdos del autor, que actuó como Raymond Taber, el marido de Roslyn, sobre su estrecha amistad con Montgomery Clift.

(Reminiscences by the actor, who played Raymond Taber, Roslyn's husband, in THE MISFITS, on his close friendship with Montgomery Clift.)


* Lee Jones Schoenburg

Las fotos que tomó en el set han sido preparadas para su publicación en destacados periódicos y revistas de la actualidad. Y muestra cómo las hizo.

(The photos shot on the set had to be readied for publication in the leading newspapers and magazines of the day. Learn how this was done.)

The Misfits.- trailer

The Misfits.- fotos del rodaje (1): Monty sólo

Film Comment.- mayo / junio 1973

Esta revista francesa dedicaba su portada a The Misfits (Vidas rebeldes, 1961) en su número de mayo/junio de 1973.

Foto del mes (19)

fotograma de The Misfits

La escena nos recuerda el terrible accidente que tuvo Monty en este mes. El rodaje de The Misfits (Vidas rebeldes, 1961) fue muy duro. Monty se entregó a fondo y sufrió percances como romperse la nariz, lo que se aprecia en la imagen.

The Misfits.- críticas

Estas son las críticas de The Misfits (Vidas rebeldes, 1961) que recoge Judith M. Kass en su libro Todas las películas de Montgomery Clift.

Las críticas de Vidas Rebeldes fueron muy distintas. Paul Beckley, del New York Herald Tribune, afirmó:

"Vidas Rebeldes es tan auténticamente americana que sólo un americano podía haberla hecho. Toda la película respira una sensación de comunicación que sólo puede darse cuando todos los que están implicados en una cosa se conocen muy bien.

Nadie puede negar que en esta película estos actores brindan sus mejores interpretaciones. Te olvidas de que están actuando y sientes que 'son'".


Pero Bosley Crowther, del New York Times, opinó:

"Los personajes y el tema no llegan a cuajar. Hay muchos detalles, pero no consiguen aportar nada nuevo. La dirección del señor Huston es dinámica, inventiva y llena de color. Pero la película no consigue salir adelante".


Roger Angell, en su reseña del New Yorker, dijo:

"Vidas Rebeldes atrae toda nuestra atención pero es un fracaso dramático de dimensiones considerables. El guión, demasiado simbólico y tan sentimental que llega a carecer de inteligencia".

John Huston recuerda a Montgomery Clift en el rodaje de The Misfits

Waldemar Verdugo entrevistó a John Huston para Vogue México cuando éste se encontraba en su refugio de Puerto Vallarta, México. La entrevista se centra especialmente en Marilyn Monroe pero también hay referencias a Montgomery Clift y una pregunta sobre él:

- ¿Cómo se comportaba Montgomery Clift trabajando junto a Marilyn?

- Eran extraordinarios, ambos. Especialmente en una larga escena detrás de una taberna, frente a un montón de latas de cerveza y automóviles convertidos en chatarra; era una escena de amor que no era una escena de amor y estuvieron magníficos, y el texto era muy bueno, yo creo que Miller estaba en su mejor momento.

Es una entrevista muy interesante acerca del rodaje de la película y merece la pena leerla entera. El mismo autor la ofrece en su blog.
Otro blog.